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（来源：上不雅新闻） 
二〇二五年十月四日去纽约上州迪亚毕肯好意思术馆（Dia Beacon）看“谢德庆：1978—1999生命作品展”（上图），猝不足防线惹我眼眶发烧，立地八十岁的东说念主了，究竟是什么颤动了我？一时之间说不清也说念不解，决定探望老一又友聊一下，也许不错找到谜底。 两个月后，去了谢德庆位于布鲁克林的家，距离上一次去那栋楼下他和细君合开的The Market的咖啡屋用点心已事隔多年，疫情时咖啡屋关门大吉，也耳闻他复原了光棍。此次去，脚下四周的环境让我焕然一新，先参不雅了他亲手装修收拣到井井有条的家，然后在职责室喝茶促膝交心，出乎意想地他一反常态罕观点健谈，话题摆脱松驰。我最先聊起他和我都呆了泰半辈子的纽约，艺术创作上，咱们都是上世纪七十年代中期由此起步，它的海外化、婉曲量、多元化、多面性、包容性，宽宥每个在外闯荡的“游子”，非常是摸索找寻特立独行艺术说念路的艺术家，“大苹果”——纽约像极了苹果电器的商标，被咬了一大口似的，缺了一块开着口，任何有心东说念主都可入内被聘用收留，作个参与者；无心者天然也不错作个擦肩而过的过客，作个旁不雅者。个东说念主取舍搬砖砸脚。 一九七四年，谢德庆取舍离开原居地台湾去追求艺术逸想，锁定寰球艺术中心的纽约行动标的地，并取舍了一条风险最高的旅途：成为船员随油轮出海，当船抵达好意思国费城停靠，跳船踏上好意思国地盘，从此成为一个纽约的监犯侨民。“那是你的‘阳关’？”我问，因为七十年代初到好意思国后，我创作的第一个当代舞作品便是《阳关》，王维《渭城曲》结句“西出阳关无故东说念主”，空洞的意念上它代表了生命之升沉点。“嗯——我在大苹果到处流浪过，流浪的东说念主心爱围着一团火，火有光、有热、有凝合力，我不错将纽约比作那团火。对我而言，艺术与生命无二，我艺术创作的每一件作品由始至终都在纽约， 在这里才可能产生这么的作品，而回来展是在位于纽约的迪亚毕肯好意思术馆开，亦然一个圆满和总结罢。创作让我感到摆脱何况清醒，流程虽极为贫窭但频繁带有难以言状的情愿，若是自我充军有一个笼子，到处都有笼子的话，那取舍大苹果这个笼子也不坏……”谢德庆含笑着带着点俏皮的脸色娓娓说念来。 咱们的对话颤动了我五十五年前的自身教养：一九七〇年告别港台影坛，底本习舞的我，除了身躯以外一无扫数，寰球上唯有跳舞唯一需要的用具便是躯体，用具还在，除了去诓骗那本是我方一艺之长的跳舞，用我方的躯体，我也别无取舍的余步，这个信念相沿着我找回了原点——跳舞，从此走了下去。而谢德庆扫数的作品，信念与躯体的极限挑战正是其创作的用具，在一次采访中他说：“我的作品用的都是我我方自己，那方面才是我相比……狠恶或者擅长，我的语言不是属于那种笔墨的，也不是body language（体格语言），我的语言是我要去推行出来，那才是我的语言啊！” 
2025年10月4日，江青（右）、谢德庆合影于迪亚毕肯好意思术馆回来展 “谢德庆：1978—1999生命作品展”由迪亚艺术基金会（Dia Art Foundation）经营，将展场分手为六个展间，引颈不雅众走进艺术家以生命行动创作材料的推行旅程。发表五件“一年活动饰演”（One Year Performances，1978—1986）创作时刻各一年，作品之间的间隔也不非常一年，系列作品： 自觉被锁于好处的木质樊笼中生活一年， 简称《笼子》（Cage Piece，下图） 
一年中每小时准时到点在职责室打卡一次，简称《打卡》（Time Clock Piece，下图） 
在纽约户外街头生活无任何遁藏一年，简称《户外》（Outdoor Piece，下图） 
与琳达·蒙塔诺女士（Linda Montano）以八英尺长的绳索相系，不离不弃共处一年，简称《绳索》（Rope Piece，下图） 
不创作、不不雅看、不阅读、不批驳艺术一年，简称《不作念艺术》（No Art） 系列作品以外，第六件亦然终末作品《十三年决策》（Thirteen Year Plan，1986—1999），握续创作，但在漫长的十三年间，都备不公设立表。这件作品从他三十六岁生辰1986年12月31日运转，到1999年12月31日限度。在千禧年的第一天，谢德庆在纽约约翰逊顾虑教堂（Johnson Memorial Church）公开秘书：“我存活了！” 回来展看似六个不同的展厅，其实共同组成了一件作品——谢德庆的生命。展览报说念中先容：每件作品皆以书面宣言对外公布，并附有见证东说念主声明以考证其扩充流程；同期，谢德庆也透过照相、打卡钟卡片、舆图、影像、灌音与其他什物进行密集记录，澈底将艺术融入生命，真切斟酌艺术时刻与生活时刻之间的张力，他握续在创作中，斟酌行动活动艺术家生命的“耐力”与“勇气”。 我问他：“为什么以一年来盘算推算？”“一年是咱们盘算推算时刻的基本单元。 地球绕太阳转一圈需要一年的时刻。它关乎东说念主性、关乎咱们怎样解释时刻，关乎咱们怎样揣度咱们的存在，而我的生辰恰正是十二月三十一日一年的拆伙。” “生命展”由基金会节目副总监翁伯托·摩罗（Humberto Moro）与客座策展东说念主艾德里安·希想菲尔德（Adrian Heathfield）共同经营，并由两东说念主主握当日的开幕漫谈。这座以极简艺术储藏知名的好意思术馆，一直是我的最爱之一，平日除开幕日或特展外，因位于纽约上州离城市距离较远，来访迪亚好意思术馆的东说念主未几，而本日进口处东说念主潮涌动，辍毫栖牍的不雅众涌入大厅，摆满椅子的大厅座无隙地，立正的年青东说念主嗅觉很昂奋，大家进犯要共听并见证艺术家的开幕漫谈。天然这与《纽约时报》艺术版的鼎力先容与保举“只此一家”“在此一举”“唯一无二前所未有”……的措词相关，亦然迪亚好意思术馆不雅众最为奋勇陌生的一次。听完谢德庆与经营东说念主的对谈和听众问答后，我迫不足待地走进极具典礼感的展场，穿越一个又一个空间，每个房间记录他创作性射中的一年，其间的走说念则标记两件活动作品之间的间歇。 回来展的限度部分有个依据艺术家的想路和历程，耗时多年构想的一座精致的木制建筑模子（下图），让我存身良久。谢德庆精准地将每件以一年为期的作品化为一个方格，标示为“艺术时刻”（Art Time），方格之间的空闲则标记“生活时刻”（Life Time），将一世作品化为艺术的度量单元，展现艺术与生活之间融而为一，又道不相谋的推行。隧说念到极致地以体格为引子，以时刻为材料，以具体的空间结构呈现他在其间所阅历的时刻跨度与生命历程。对着模子我感悟到：谢德庆只作念我方想作念的事，走只好“我”唯一无二的路，他既不属于这里也不属于何处，险阻控制他都不属于，他属于他，为艺术消除生命，属于他的生命常态。 
那天跟我相约去的几位七十年代就判辨的相知们，已往咱们都住在房租低廉，空间可供创作的SoHo工厂区或库房，沿途见证了阿谁当今想来不可想议、死心又猖獗、龙马精神、创作力焕发、不知高天厚地的隧说念年代。看着展览厅中有我方的相片在其中，Eva哇哇叫：“江大姨，我阿谁时候如故个小小孩呢，唉——那不是爸爸、姆妈吗？”她说的是画家韩湘宁配偶。我边说边欢快地在相片上找寻那些闇练的状貌对Eva说：“你看夏阳伯伯在何处，还有Park和爸爸、姆妈……”不由自主地热爱：“啊——已往咱们何等地患难之交、好意思好，可惜好多东说念主照旧离开了这个寰球……” 回到演讲大厅见到与会者余味无穷，太阳城app仍在现场跟谢德庆打呼叫互动，我向前说念贺，他笑着说：“哎——我当了一天的大明星哎！”不善言词和酬酢，更不苟说笑的他把我逗乐了，时刻倒回，仿佛看到他在一九七九年刚刚步出作品《笼子》的那逐个瞬：他缓缓地步出樊笼，暖热地望着憋着气围不雅作品完成的东说念主们，不一会东说念主们爆发出猛烈的掌声和呼唤的笑语，过了很久很久谢德庆终于开了尊口——莫得语言，仅仅哈哈的笑声带着憨涩的颜料！我乱语胡言：“想已往，我还明晰地牢记你从开了锁的樊笼走出来的那逐个瞬，我等在何处……”他不遐想索地接口：“是跟你先生沿途，你们两个东说念主沿途来的。”一下子我忍不住噙着泪：“啊——跟比雷尔沿途？”“嗯，我牢记清透露爽……” 往时来袭：自一九七四年起江青跳舞团排演职责室和我的家居分前后都在SoHo区Greene街四楼，那是个必须要央求批准的艺术家职责和居住地，缓缓地画廊也运转搬到这一带，使这里成了闻明的艺术区。尚牢记几位中国艺术家为了营生，作画之余在SoHo中心位置的西百老汇街（West Broadway）结伴开了家颇具限制的中餐馆，其时也风闻台湾来了位“猖獗”的艺术家（莫得寄望尊姓大名），在台时曾为“偶发艺术”（Happening）一个宗旨作了一次南征北战的活动实验——从职责室二楼窗户纵身跃下，摔断了他的脚踝⋯⋯当今东说念主在纽约，就在这家圈内东说念主开的中餐馆洗碗盘打工，赚取生活费。其时我为了搞当代舞创作，辞去加州大学伯克利教职搬来大苹果，对一切都充满了意思意思和渴慕，睁开眼、竖起耳、张大嘴，想兼并大苹果吸取扫数的营养让我方成长。我和比雷尔都心爱逛画廊看实验戏院，每个周末都乐此不疲。一九七八年秋天，知说念能够台湾来的阿庆要作活动艺术饰演，在SoHo区Hudson街111号开场，于是就和其他艺术家相约同去见证，看到作品发出的公开声明才知说念了艺术家姓名： 我，谢德庆，决策自1978年9月30日起，进行一项一年活动艺术饰演。我将把我地契独封锁在职责室一个11.6×9×8英尺的空间里。我将不与他东说念主交谈，也不阅读、写字、听收音机或看电视，直到1979年9月29日限度自我封锁。我会逐日进食。我的一又友程伟光将不休我的逐日饮食、衣物与算帐垃圾。 尔后他的作品每三周通达一次供东说念主参不雅。意思意思心的驱使，又在同区，我特地算好了日子去探“监”，想亲目击证这个作品的创作历程：怎样自处在樊笼里，测验孤苦生活在艺术中。领先我挂念谢德庆弗成承受孤苦感“严刑”，比雷尔在医学界，告诉我把稳一个东说念主的目光就会知说念他的心思景色是否平常。探监数次后我的忧虑扬弃了，他除了头发越来越长，目光亮堂泄露如昔，精神景色都备无异样的改造。 一九七九年九月二十九日下昼，我和比雷尔与相约的SoHo一又友们，早早就昂奋地等着谢德庆“出狱”，就像看一又友的首演或开展前似的，那样心焦垂危又欢快。终于《笼子》作品出生了，在他预谋自囚于这座木牢的第三百六十五日，一位认真见证的讼师把樊笼铁钉卸除，头发及肩的谢德庆简直面无颜料地肃静步出樊笼……直到步出的那一刻，才证实注解他完成了第一件活动艺术创作。尔后，谢德庆一直用我方的节律，用唯一无二的语言，用壮士触目伤怀的脸色作念极限活动推行，他一意孤行地走完一段又一段再一段前所未有的艺术创作“路”。 
2026年1月江青在谢德庆职责室聊天（Tina王 摄） 此次在他职责室，我问：“扫数作品中哪个作品你自认难度最大？” 他答：“第一个作品《笼子》，因为是初次，所谓万事开端难，一段未知的尝试：在与世断绝的时刻，除了一又友程伟光逐日助理日常生活并拍照记录外，在近乎真空的活命要求中，只可依靠追想来运转想绪，在墙上用刻痕记录时刻的荏苒，面前的一说念又一说念陈迹，在无限类似之中，找到存在的次第。有了第一次教养，背面一系列的作品固然是不同的极限挑战，但是心中有底稀奇相对更容易完成。”我我方这些年来在创作教养中体会到，艺术家信得过的技术和作风，是在创作中怎样把我方的想想用一种无法归类的要领抒发出来，这是最难挑战的部分，尽管艺术家不错有极其真切的想想，但有莫得本领抒发出来是关节。艺术不是一味革命语言而是去追寻合适的语言来抒发你想抒发的想想，真挚讲你想说的话，找到作念我方的“我”。 谢德庆谈到他创作上的灵感来自个东说念主的生活推行和想考：“我个东说念主的立场是，生命是生命徒刑，生命是渡逾期刻，生命是摆脱想考。岂论是流浪汉如祖国王，时刻的骨子对任何东说念主都是相通的。” 其实每个艺术家都曾在他创作历程的某一阶段、某件作品上遭遇“说念伴”（上海话）“伴说念”。再度聚积时再行意志，这些关系隧说念而的确，让东说念主骇怪和热爱时刻不错顿时在不经意的情况下自关联词然地合流。 提到作品创作难度，在此次访问他之前，我认为必定是《绳索》——已往这个作品饰演时，我立地与一九七五年在纽约创作当代舞作品《……之间》时的想维流程贯穿起来了，让我顿感寻到了殊途同归的老友，固然是都备不同的抒发模样和呈现式样。 《绳索》中一根长绳索将两东说念主连在沿途，《……之间》中两东说念主同穿一件具有弹性的连体衣，虽都是极单纯浅易的说念具，但其中抒发的理念是雷同的，荒谬有哲理，这里不再讲具体的情节或故事，仅仅在饰演中展示东说念主生的一些教养与感受。一根绳索，一件连体衣能将多样东说念主之间的关系、东说念主生百态一系列无穷尽的，复杂广泛的东说念主生风趣尽显无遗：不错像一双伴侣异梦离心或同梦异床；也不错像两个有千丝万缕血统的亲东说念主，亲情和传统不雅念挣脱不了这层桎梏；更不错像与一又友、共事、上级、生活在周围的东说念主相处，必须对付、强迫、拉锯、磨合。一言以蔽之，绳索和连体衣是将两个孤苦的个体贯穿，你与我耐久弗成脱离、分说念扬镳；谁也离不开谁但又谁也跑不了；不错比赛谁的力气大，谁大谁拉东说念主，谁小谁就被东说念主拉；也不错成拔河，是力量强弱的一种较量；吃喝拉睡、衣食住行的一切私东说念主空间和遁藏权全归于零，于是得舍之间、赢输之间、赢输之间、强弱之间、表里之间、南北极之间……关系奥密而幻化莫测。喝茶时我细诉此次见琳达和他同在台上谈《绳索》时，我方也回忆起整整五十年前创作《……之间》的心路历程，亦然第一次跟谢德庆作这么的交流。他想了一下说：“嗯——我不是又名玄学家，你不错从玄学的角度摆脱解读我的作品，我最感兴味的是东说念主类生活的无数处境，尤其是在社会底层生活的群体。” {jz:field.toptypename/}
《……之间》（1975年江青跳舞团，照相柯锡杰） 在职责室说话，把稳到室内的各个部位，不禁要赞叹他将弘大的作品记录，都逐个比物连类、档次明晰、平整有序地放在架上、盒中，他说我方的作品符合我方的性情也必须如斯，他绝非天马行空的艺术家，而是严慎求实地将每一件创作，事前玉成遐想并实验每个设施和细节，后怕虎连续往前鼓吹，达到高度完成的可能性，才付诸行动——饰演。 他预定的意大利餐馆时刻到了，放下茶杯，谢德庆发现我仍然有无穷的问题想知说念谜底： “我今天照旧谈了好多，你还有问题吗？” “哎——你看过我的作品吗？” “天然，还莫得上中学时就运转看了。” “哦？！” “你知说念吗？咱们家是开电影院的，你的第一部电影《七青娥》就运转看了，何况看了不啻一次不啻一部。最不可想议的是我家在台湾南部乡下，很少东说念主懂国语，是以其时放映时还有专东说念主用台语同步翻译……” 我倒吸气，骇怪地张启齿……东说念主生的“缘”与“圆”罢！ 离开职责室前，他留心地用自信矍铄的口吻：“我的艺术如同冰山，已发表的作品仅仅海平面上那一角，海面下的弘大无形部分，才是我握续的创作历程。” 企盼、期盼！ 2026年1月5日 原标题：《谢德庆：唯一无二的艺术路 | 江青》 栏目主编：舒明 笔墨裁剪：钱雨彤 来源：作家：江青 |
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